2015_05_16 Coccia di Novara in sena la Dodicesima Notte con Carlo Checchi

Teatro Coccia, Novara – Stagione 2014/2015

 Da ottobre 2014 a maggio 2015 un ricco cartellon

TeatroCoccia20142015
http://www.vigevano.net/mariomainino/coccia_1415.htm

Sabato 16 maggio alle 21 e domenica 17 maggio alle 16 chiude il cartellone Prosa lo spettacolo La dodicesima notte William Shakespeare, diretto e interpretato da Carlo Cecchi. Biglietti dai 12,00 ai 30,00 euro a seconda del settore del teatro prescelto.

Sabato 16 maggio 2015 ore 21.00 – Turno A 

Domenica 17 maggio 2015 ore 16.00 – Turno B

CARLO CECCHI in

LA DODICESIMA NOTTE

di William Shakespeare

Traduzione Patrizia Cavalli

regia Carlo Cecchi

musiche di scena Nicola Piovani

scena Sergio Tramonti

costumi Nanà Cecchi

disegno luci Paolo Manti

con

ORSINO, Duca d’Illiria Remo Stella

VALENTINO, Gentiluomo al servizio del Duca Giuliano Scarpinato

UFFICIALE al servizio del Duca Rino Marino

VIOLA, poi travestita da CESARIO, Eugenia Costantini

SEBASTIANO, suo fratello gemello Davide Giordano

CAPITANO della nave naufragata Rino Marino

ANTONIO, altro capitano di mare, amico di Sebastiano Federico Brugnone

OLIVIA, Contessa Barbara Ronchi

MARIA, sua cameriera personale Daniela Piperno

SIR TOBY, zio di Olivia Vincenzo Ferrera

SIR ANDREW, protetto di Sir Toby Loris Fabiani

MALVOLIO, maggiordomo di Olivia Carlo Cecchi

FABIAN, al servizio di Olivia Giuliano Scarpinato

FESTE, buffone di Olivia Dario Iubatti

musicisti

Luigi Lombardi d’Aquino / Sergio Colicchio tastiere e direzione musicale 

Alessandro Pirchio / Alessio Mancini flauti e chitarra 

Daniele D’Ubaldo strumenti a percussione

assistente alla regia Dario Iubatti

assistente alla scena Sandra Viktoria Müller

direttore tecnico dell’allestimento Roberto Bivona

tecnico luci Camilla Piccioni

macchinista Edoardo Romagnoli

sarta Marianna Peruzzo

amministratore di compagnia Francesca Leone

direttore di produzione Marta Morico

comunicazione e ufficio stampa Beatrice Giongo

NOTE DI REGIA di Carlo Cecchi

Illiria. Il Duca e la Contessa hanno due tenaci fissazioni: il Duca si è fissato sulla Contessa perché lei non ne vuole sapere; la Contessa si è fissata sul fratello morto, al quale vuole restare fedele per sette anni. Con questi due begli esemplari di nevrosi narcisistica, tutto resterebbe nell’immobilità e addio commedia. 

Ma il Destino – e Shakespeare – fanno scoppiare una tempesta: una nave fa naufragio, dal quale si salva una ragazzetta di nome Viola. Nel naufragio ha perduto un fratello. La ragazzetta si trova sperduta in Illiria; ma è piena di risorse (vecchiotte, a dir la verità: Plauto, gli Italiani, già Shakespeare in commedie precedenti) e decide di travestirsi da ragazzo e di diventare il paggio del Duca.

Il Duca lo prende in grande simpatia (il paggio-ragazza si innamora tambur battente di lui) e decide di farlo diventare il suo messaggero d’amore con la Contessa.

La Contessa si innamora subito del paggio e le cose si metterebbero male perché il paggio è una femmina e al tempo di Shakespeare i matrimoni gay, o almeno i pacs, non erano previsti. Ma il Destino e Shakespeare hanno risparmiato il fratello del paggio-ragazza, il quale, essendo suo gemello, è tale e quale alla sorella-fratello. 

Così questo fratello scampato al naufragio e inseguito anche lui da un innamorato, si sistema volentieri con la Contessa, che lo prende per il paggio-ragazza di cui si era invaghita.

Si sposano presto presto. Il Duca esplode di gelosia, ma poi chiarito l’equivoco si calma e si prende il paggio-ragazza come futura sposa. 

Questo è il plot principale. Ma ce n’è un altro, forse più importante. È un plot comico e si svolge alla corte della Contessa: lo zio ubriacone e l’astuta dama di compagnia; un maggiordomo e un cretino di campagna che spasimano ambedue per la Contessa e,  non poteva mancare, il fool. 

Malgrado la sua funzione comica, questo plot ha uno svolgimento più amaro: la follia che percorre la commedia, come in un carnevale dove tutti sono trascinati in un ballo volteggiante, trova il suo capro espiatorio nel più folle dei personaggi: il maggiordomo, un attore comico che aspirava a recitare una parte nobile, quella del Conte Consorte.

L’amore è il tema della commedia; la musica, che come dice il Duca nei primi versi “è il cibo dell’amore” ha una funzione determinante. Non come commento ma come azione.

La scena reinventerà un espace de jeu che permetta, senza nessuna pretesa realistica o illustrativa, il susseguirsi rapido e leggero di questa strana malinconica commedia, perfetta fino al punto di permettersi a volte di rasentare la farsa.